澳门金莎:历史文化,是古装剧审美升级的根

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澳门金莎:历史文化,是古装剧审美升级的根

现如今,随着“捞快钱”热潮的退却,已经有越来越多的影视作品开始沉下心来,愿意从服装、化妆、道具、场景等方方面面对作品进行精心打磨了。文创资讯认为,影视剧中服化道的问题不是一朝一夕就能够彻底改观的,但匠心、人才却不可或缺。

在近期讨论热度较高的几部影视剧作品中,能看到创作者们对服化道的精细要求。电影《绣春刀2·修罗战场》就让观众享受到了酣畅淋漓的视觉美感体验,无论是摄影、服装、美术、道具,都能让观众感受到剧组的用心。

历史文化,是古装剧审美升级的根

时间:2018年08月20日来源:《中国艺术报》作者:孙奕

  今年夏天,电视剧《延禧攻略》火热开播,凭借其沉稳大气的画面和精良用心的制作,播放量3天破2亿,
9天破10亿,目前已超50亿。截至8月17日,与《延禧攻略》相关的微博话题收获了近70亿的阅读量和400多万的讨论量,并且,该剧在大多数电视剧豆瓣评分仅3至5分的情况下,达到了7
. 1分,甚至在观众的强烈建议下加更播出。

  毫无疑问,
《延禧攻略》获得高关注度和高认同度自然是有它的道理。配色方面该剧走了复古风,降低了画面所有颜色的饱和度,增加了画面的质感和淡雅之气,背景构图方面更是处处透出难得的方寸感和平衡感。服饰、发饰等细节方面也是力图遵循历史,比如剧中的女子都是一耳三钳,而一耳三钳正是清朝当时的国俗。更难得的是,
《延禧攻略》把500余年历史的非物质文化遗产“打树花”技艺自然地编入情节中;女主角魏璎珞刚入宫时是绣娘,通过与她相关的剧情,该剧亦全方位展示了刺绣这一非物质文化遗产的魅力。此外,手推绣、打籽绣、盘金绣、盘绳绣、珠绣、圈金等多种刺绣工艺均在剧中有所呈现……据片方称,
《延禧攻略》在服化道上的总投入近1亿,这在国产影视剧中算是顶级预算了。

  尽管《延禧攻略》被一些眼尖的观众挑出不少细节上的纰漏,但是忽略其无可厚非的“不那么完美”
,必须承认,它确实在古装历史电视剧尊重史实的道路上向前走了一大步。近几年,
《琅琊榜》
《大军师司马懿》等国产古装剧就因为良好的口碑而受到追捧,这些剧凭借细致入微的服化道、丝丝入扣的剧情和演员的精彩演绎成为古装剧制作的标杆,而前不久播出的《宫心计2:深宫计》虽然剧情和演技都“在线”
,却因为剧中服装和布景的色彩太过饱满、花俏被吐槽,这也从一个侧面说明观众对于国产古装电视剧的诉求在一次一次被“历练”中不断升级,良心剧的接连出现以及高度发达的互联网,为观众们辨别剧集的优劣提供了参照条件。良心剧即便官方宣发不给力,也会出现“自来水”
;而不顾史实、胡编乱造的古装剧,即便有超高投资、流量小生加持、宣传天花乱坠,观众也不会轻易买单。已经知道赏心悦目是何种体验的观众,自然不会想要再一尝“辣眼睛”的滋味。显然,
《延禧攻略》这次是吃到了“拎得清”的甜头。

  古装历史剧本身就是在遵循历史的基础上,进行一些艺术化的改编与扩充,在传播文化以及满足大众的文化与心理需求方面,确实发挥着不可小觑的作用。比如,由美国奈飞(Netflix)投资1亿多英镑(相当于8亿多人民币)制作的历史剧《王冠》系列,几乎全方位高度还原了英国女王伊丽莎白二世生平,剧集在史实和艺术中间进行了巧妙的平衡,带给观众极强的真实感,也让观众在观剧中了解了英国的历史和文化。
《延禧攻略》此次获得一些观众的肯定,其中也包含着对其在史实和艺术方面处理得当的肯定;同时,
《延禧攻略》在剧中加入的非物质文化遗产元素,既契合剧情,彰显剧中人物身份、衬托人物性格,在不知不觉中为观众科普了一波这些需要保护传承的技艺,也为传统文化的现代化传播提供了参考。

  或许,
《延禧攻略》的爆红恰恰说明,随着观众审美能力的不断提升,国产古装剧正在经历着新一轮的审美升级。只有尊重历史、扎根文化、深耕制作的影视剧,才有可能被更多的观众所喜爱,叫好又叫座。

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可以说,细致且符合年代的服化道一出,整个片子的氛围就渲染出来了,这也是《老师·好》回忆杀的重要原因。反观近几年国内的一些影视剧作品,即便剧中卡司云集,故事引人入胜,特效美不胜收,一旦演员造型设计立不住,服化道不给力,便让人看一眼的欲望都没有。服化道,剧组的诚意所在

近几年文化产业的迅速增长吸引了众多资本的加入,各大互联网公司不断加强对影视行业的布局。而视频企业本身也在不断引进优质内容,并加快影视内容自制的脚步。目前影视行业体现出产能过剩的特点,以2016年为例,全年共生产电影944部,电视剧年产量则保持在400-500部左右,市场可消化压力非常大。

古装剧应摆脱宫斗窠臼,重塑传统文化

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产能过剩影视作品如何抓住年轻人视线

——评电视剧《皓镧传》

但是,随着观众的审美逐渐提升以及影视剧市场的竞争加剧,服化道在影视剧中扮演的角色也就越来越重要,同时,作为影视工业化的一部分,服化道环节也不容忽视。

锤炼精品影视剧需要传统文化滋养

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既然如此重要,那服化道到底是什么呢?简单来说,“服”就是服装设计,“化”即化妆,“道”即道具与布景。服化道作为影视剧制作的幕后工作,一般很少受到观众的关注。

据该剧的梳妆指导介绍,点翠、烧蓝、通草、绒花是当时清宫妃子非常喜欢的首饰。由于种种原因,绒花这类清朝典型饰品此前从未在影视剧中有所体现。点翠工艺是一项中国传统的金银首饰制作工艺,用点翠工艺制作出的首饰,光泽感好,色彩艳丽,但因其工艺精巧和成本极高,在影视剧中也鲜有表现。由欢娱出品的《延禧攻略》则对绒花和点翠这两种清朝典型饰品都进行了较大程度的还原。

那么,改编的界限究竟在哪里?当然,古装剧并不需要完全展示历史原貌,但应在尊重历史的前提下,进行影视美学的二次创作,这就要求古装剧既要适当凸显传统历史文化价值,又要迎合现代审美和消费习惯。因此,相比于华丽的服饰、考究的细节,影视剧整体呈现的历史观、文化观才是创作者要考虑的重中之重。

那么,《老师·好》是如何做到的呢?片中,大到操场、教室、家庭的样态布局,小到角色穿的衣服、背的书包、骑的自行车,尤其是当disco、旅游鞋、搪瓷杯一出现,强烈的年代感和怀旧感瞬间就会将观众吸引进去,再加上故事有说服力,人物更立得住。

在《延禧攻略》的匠心版纪录片里,该剧的造型设计介绍,为追求更好的视觉效果,剧中的服装都是手工一针一线缝制而成,也希望通过影视剧让更多的人了解和关注非物质文化遗产。欢娱影视为提高对电视剧服装方面的自我把控,呈现出更佳的视觉效果,成立了服装公司定制出品剧作的所有服装。此次欢娱影视还特地请来曾在故宫修复过皇帝龙袍的绣娘为《延禧攻略》中清朝的皇室贵族独家定制戏服。

其次,古装剧在“服化道”、礼仪细节设置上应高度统一、紧扣文化传统,《皓镧传》应尽展秦风而非仅为视觉景观展示,细节之处要经得起推敲。整体来看,该剧在服装造型的色彩设置上表现不错,《皓镧传》用色彩对不同国家不同身份的角色做了明显区分。赵国以白色、金色的服饰为主,衣衫宽大,凸显赵人的浪漫温婉。沿袭前朝传统,赵国还有红色和绿色,这些在剧中都有体现。到了秦王朝,服饰主色调则变为黑色,黑红色配鸟兽图腾彰显秦人的端庄与威严,服装配饰符合现代观众审美,更改了秦朝传统服饰的特点,加大了摆尾,凸显秦风气势。从人物造型来看,主演吴谨言的女官造型延续了战国时期发饰,精致干练突出智慧谋略的女性形象;吕不韦形象与商贾身份相得益彰。布景细节做的也不错,门窗设置凸显景中景的造型艺术,尽展古朴典雅之风。据了解,此次《皓镧传》共耗时8个月搭建场景多达400个,这或许就是主创团队展示中国传统文化的重点所在。从一开始的豪门婚礼、朝堂议事、王族祭天可以看到建筑的古典与现代相结合,大场面凸显恢弘气势,礼仪场面仪式感十足,但细节需更加考究。如不少观众都看出,剧中出现的纸张不符合历史,纸原本是西汉发明、魏晋南北朝时期才被广泛使用,而不应出现在战国时期。还有极具现代感的灯饰,完全是为了增加视觉效果而非秦朝物品,因此略显浮夸。

服化道到底有多重要?重要到会影响观众的第一眼审美,甚至决定一部剧的品相,也是剧组的诚意所在。

精品化的影视剧作品,能迅速抓住观众的注意力。好的服化道,对影视剧十分重要,往往也是聚焦观众视线注意力的一个重要因素。作为荧屏上最重要的元素之一,服化道不仅需要衬托人物、烘托剧情,还必须符合时代特点等。做好影视服化道,并非易事。

纵观今年春节档播出的几部古装剧,尚未出现《甄嬛传》《延禧攻略》这样的现象级作品,《招摇》《知否知否应是绿肥红瘦》都自带女主光环,多年来大量宫斗剧造成了观众的审美疲劳。与此相反,春节期间在央视一套播出的文化类节目《中国诗词大会》第四季,已成为中国诗词的年度盛会,展现了现代社会文化发展的同时也承担着弘扬传统文化、立德树人的责任和使命,节目一经播出,颇受好评。具有通俗文化特征的古装剧不应只囿于宫斗窠臼,应在现代文化消费话语中发挥自身视觉传达优势重塑传统文化,激发观众对中国历史、中华传统文化的了解热情。在满足观剧快感的同时,提升文化感知和艺术审美能力。笔者认为,无法走出宫斗剧窠臼,打着弘扬传统文化的旗号远离历史文化场域,这正是《皓镧传》没有取得很好成绩的原因之一。

回顾86版《西游记》,能够成为国人心中难以逾越的经典,其服化道发挥了至关重要的作用。这部电视剧在考证了时代背景下文化、服饰规范和礼仪之后,不仅妆容精致,从人物头饰到脚下鞋履,从大环境布景到小细节装修,基本都做到了“一步一景有故事,一草一木总关情”,足见剧组的用心。

8月7日电
在消费升级的大背景下,消费者除了对产品质量和购物体验有更高的需求,还有精神层面对休闲娱乐的需求。全球著名的市场调研公司尼尔森的相关研究报告指出,观看影视剧正在成为最受由85后、90后构成的泛90后消费者欢迎的娱乐消遣方式。

电视剧《皓镧传》剧照

第一,与时代、人物不符。一般情况下,古装剧的服化道比较容易出问题,如虽然标榜兵荒马乱的历史时代,人物服饰却用了大红大绿,清新明朗的色调;历史人物传记中,唐朝服饰出现在了汉代,本应素雅的格调却是大红大紫大蓝大绿,与人物形象严重不符。

随着观众对影视剧作品欣赏水平的不断提高,影视行业内围绕优质内容的市场竞争将更为激烈,精品化的创作越来越值钱。不断提升内容质量,满足观众需求并改善观看体验是影视剧制作者获取竞争优势的关键所在。

给出差评观众集中对该剧大肆篡改历史的行为表示不满,指出剧中将《史记》评价“淫不止”的历史人物赵姬“洗白”为励志宫斗剧女主,甚至上升为秦国之所以横扫诸国的核心人物,这是对历史的不尊重,对传统文化的叛离。而回望开机伊始,总制片人于正在谈到创作该剧的初衷时说:“吕不韦主持编撰的《吕氏春秋》可谓中国最早的百科全书,囊括了先秦诸子百家的思想智慧。我希望通过《皓镧传》这部电视剧能呈现出先秦时期的历史风貌,弘扬中国传统文化。”由此看来,观众反馈与创作团队初衷大相径庭,那么其中问题究竟出在何处?

从前日子慢,影视剧竞争也没那么激烈,让创作者们有更多时间沉下心来精雕细琢,才有了这一部部经典的呈现。现如今,影视剧市场竞争激烈,抢时间成为竞争法宝,然而,越是在这个浮躁的时代,越能够沉下心来进行创作的作品,越能够得到观众的认可,也越容易从中脱颖而出、鹤立鸡群,毕竟群众的眼睛是雪亮的,对匠心作品的期待是急切的。所以,耐得住寂寞,沉得下心,专业、专心做出来的好作品一定会被认可的,服化道更是如此。

大荧屏给观众带来的良好视觉体验,并没有掩盖小屏幕的光芒。电视剧《延禧攻略》是一部展现乾隆全景的家族宫廷剧,由欢娱影视出品。剧中对于服装、配饰、宫廷御膳等细节的处理也颇为讲究。

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澳门金莎 6文娱消费升级影视剧制作者如何打造头部内容

电视剧《皓镧传》剧照

澳门金莎,同时,在追求流量、IP的热潮中,多少项目是资本脑袋一热就立刻上马的?从项目立项到投入拍摄进程中,留给服化道工作人员的时间能有多少?市场急匆匆,项目急匆匆,服化道也只能急匆匆,这种情况下,想做到“一步一景有故事,一草一木总关情”,谈何容易?

泛90后成长在内容海量提供的互联网时代,对内容的选择更有自己的态度和要求,对影视剧的选择除了内容以外,更是要求观感舒适和视觉上美的体验。

古装剧的发展该何去何从?近十年来,古装剧带给观众的整体印象是真实历史人物在历史背景下的宫廷斗争。细数近年来古装热播剧《甄嬛传》《如懿传》《芈月传》《步步惊心》《延禧攻略》,均着眼于皇宫贵族生活中的恶性社交。主人公通常由“无知”为了自保逐渐“黑化”,甚至为达目的不惜轻贱人命。我们通常称之为“大女主剧”,这些剧作看似是对女性精神的歌颂,实质上借用女性主义特征对女性进行片面解读。而为了突出女主人公睿智坚毅的形象,历史上历代创造历史的君王臣相则显得轻浮片面,甚至对未读过史实的观众产生误导。没有读过原著的观众,甚至把古装剧的“历史”错当史诗,造成对历史的误读。相较于“读经典”这样的文化倡导来说,影视剧更为直观热门,但如果古装剧都成为一个个不同朝代背景下的宫斗剧,那么“读史明鉴”的意义又该何在?

精心的服化道不仅看着舒服,更是塑造剧中人物角色的重要因素,一些服化道考究的影视剧甚至可以称为“一部活起来的历史书”。

好的剧本,是一部优质影视剧作品的根本,这点毋庸置疑。但要想制作出优秀的影视剧作品,不能只满足于讲出“故事”,还要对构图、光线、服装、配饰、道具等细节进行细腻处理,以精彩的内容和精良的制作打动更多的观众。

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当然,在服化道方面,也有许多值得学习的榜样,如《甄嬛传》《琅琊榜》《延禧攻略》《如懿传》《那年花开月正圆》《知否知否,应是绿肥红瘦》等,这些电视剧在服化道方面也是相当考究,尤其是《延禧攻略》因为高级灰的质感在去年还引领了一番时尚潮流,也让观众看到了剧组满满的诚意。服化道为何容易出问题?

面对目前影视作品产能过剩、观众欣赏水平不断提高等行业现状,如何在有限的市场占据更多的份额、吸引更多的观众成为影视行业从业者必须认真思考的一个问题。但无论如何,对品质的追求是业内人士和观众最关注的因素,也是影视行业良性发展之所在。

电视剧《皓镧传》剧照

匠心,只有踏踏实实地投入到制作当中去,认真钻研影视作品中所需要的服化道产品,在还原历史故事场景的基础上,注重细节,并着意添加属于创作者自身的创新及美学,在让服化道充满真实感的同时,更加符合现代人的审美及艺术感,这才是服化道能被认可的基础所在。

在大量的影视剧作品面前,观众的眼光变得更加挑剔,对影视剧作品的品质要求越来越高。

电视剧《皓镧传》剧照

那么,现如今的服化道到底出了什么问题呢?

对于影视剧来说,服饰的精良打造可以为人物角色加分,而对食物、器皿等细微细节的处理则可以体现影视剧制作者的用心。在《延禧攻略》的剧照中,我们能看到该剧对饮食这一细节处理的讲究。为打造剧中的御膳,该剧剧组特地从全国各地精心挑选出做“满汉全席”的特级厨师来制作。

《皓镧传》以嬴政之母李皓镧的视角讲述了从战国晚期秦赵争锋至秦王嬴政铲除丞相吕不韦和长信侯嫪毐这一时期的历史故事。与此前热播剧《大秦帝国》系列(包括“裂变”、“纵横”、“崛起”三部)背景相似,但《大秦帝国》中,我们可以领会到作为东方政治奇迹的秦是如何统一全国的,可以看出中国前三千年累积和激发的政治、精神力量。这样的生存精神依然能够给现代观众带来鼓舞的力量、使人奋进。而为了突出女主角李皓镧的成长史、深化宫斗戏,《皓镧传》对赵姬的形象进行再次创作,刻画了一个“小人物成长为历史人物”的励志故事,篡改了史实。

其次,做旧不到位。无论是古装剧还是民国剧、现代剧,所有的剧集都离不开生活,但很多影视剧中往往缺乏那么点生活气息和烟火味,如本应人潮涌动的街道空无一人,本应接受风吹雨打的古代砖墙崭新明亮,人物服装完全没有任何褶皱,人物角色总是那么光彩照人……

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近日,由于谦监制兼主演,张栾执导的电影《老师·好》自上映以来,好评如潮,票房悄然过亿。许多观众看完影片中师生之间的校园故事表示“想起了高中的班主任”。

再次,影视剧不应片面迎合消费市场,应保证台词、细节的精良制作。相较于现代剧,古装剧对细节的打磨更加考究,而细节是为了展现秦朝文化,但片中台词过于现代化,甚至一些成语、用典的出现不合时宜。如出现于唐朝的词语“落井下石”和出现于三国时期的“杏林”,都与历史不符。因此剧作应更重视细节,在剧情、台词合理精彩的前提下,好的细节会为作品加分,但如若本末倒置,一味追求细节忽略了文化背景下的剧情和台词,则会适得其反。

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作为影视工业化的重要一环,服化道有着不可替代的作用。而随着市场的进一步净化及观众对服化道要求的提升,服化道的重要性日益提高。由此,专业人才的积极培养也是不可或缺,只有越来越专业的人才,才能做出越来越专业的作品,为影视剧画龙点睛。

电视剧《皓镧传》剧照

时间紧、任务重、待遇低,还不受重视,如此种种导致专业的服化道人员严重不足,与国内电影产出的需求量严重不匹配,最终导致影视剧中服化道与时代、人物不符,穿帮、塑料感、低劣感严重,也就在意料之中了。匠心、人才,一个都不能少

李雅琪

同时,随着文化创新及观众审美的提升,服化道人才更加紧缺,尤其是在题材不断变化和技术日益进步的今天,对服化道人才的专业度要求更高。由此,积极探索多元风格的“服化道”设计,并与时俱进地掌握如全生命周期管理系统安捷秀(AgileShot)等软件对服化道进行全方位的管理,还可以利用3D打印、影视CG技术等实现对特殊物件的制作与还原等。

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服化道出问题与影视市场上的浮躁氛围息息相关。

另外,从宣发团队推出的海报可以看出设计主张泼墨风,海报中的人物设置展示清雅古韵,水墨笔触下的人物淡然的表情背后却满怀雄心壮志。但从预告片可以看出,该剧的最大看点却是历史上著名的“三角恋”,这无疑是为了抢占市场、吸引观众眼球所需。因此,在宣发方面,要讲求文化立场的统一。

反观现如今的古装剧,虽然号称投资数亿元,但是真正用到服化道上的能有多少?明星天价片酬抑制住了其他方面的投入,服化道也是能省就省,这也就有了严控明星天价片酬的通知出现,低投入造成服化道工作人员不受重视,也就有了各种“塑料感”和“辣眼睛”。

电视剧《皓镧传》剧照

不仅如此,服化道说起来简单,做起来并不简单,毕竟拥有历史背景的古装剧不是说做就做了的,还需要服化道人员具备相应的文学艺术修养、历史知识和电影艺术知识,这就要求服化道从业人员具备一定的专业素质,服化道不是人人都能干的。而国内目前还缺乏相对完善的服化道教育培训机制,不少服化道人员都是影视行业的外行人,因为一部剧的需要才临时加入进来的,他们在本行业是专家,但在影视剧的呈现方面或许有些不足。

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首先,古装剧本应是传统文化的最佳表现形式,却成为宫斗戏表演场域。中国上下五千年历史是我国文化的瑰宝,传承优秀传统文化是文艺作品的使命和责任。在当今视觉传媒时代,对于现代消费者来说,影视剧已经成为文化传播最便捷的载体,“以史为鉴可以知兴替”,古装剧因结合传统历史文化与现代视觉消费,在传统文化传播中扮演着重要角色。但近十年来,从穿越剧到宫斗剧,古装剧大多沉溺于借用历史背景演绎复杂人际关系的套路。这其中不乏篡改历史、空设人物之举,有的古装剧甚至脱离当时社会文化,历史背景则完全沦落为宫斗剧的表演场域。从改编的角度讲,《皓镧传》便存在这样的问题。

电视剧《皓镧传》海报

《皓镧传》是于正团队继《延禧攻略》之后推出的又一“大女主剧”,该剧以群雄割据、战事迭起的战国纷争为背景,讲述御史之女李皓镧从懵懂少女成长为秦国太后的传奇成长史。该剧虽沿用《延禧攻略》原班人马,但没能再续较高追捧度,一经上映便遭遇口碑滑铁卢,豆瓣评分仅4.7分,37.1%的评分人给出了一星差评。

电视剧《皓镧传》剧照

尤其在互联网影视产业日新月异的今天,观众审美在进化的同时,却没有看到古装剧市场的转型与改善,所谓的热播剧依然以追求市场和资本为首要目标,以低俗文化抢占市场,缺乏创新性。电视剧远离了文化场域,再大的“卡司”、再多的资金投入也只会让剧作显得空洞乏味、不堪一击。好的剧作应随着时代发展,引导甚至培养观众审美,而非在短时期内一味迎合观众、套用挪用成功经验,追求热度、急功近利。

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